Proba de creatividade. A versión completa da técnica de E. Torrens é 12 subtests agrupados en tres baterías. O primeiro está destinado ao diagnóstico do pensamento creativo verbal, o segundo é para o pensamento creativo non verbal (pensamento creativo visual) eo terceiro para o pensamento creativo verbal e sólido. A parte non verbal desta proba, coñecida como "Formas figurativas do pensamento creativo de Torrens" (Formas figurales), foi adaptada no Instituto de Psicoloxía Xeral e Pedagógica da APN en 1990 sobre unha mostra de escolares.
A versión proposta da proba de Torrens é un conxunto de imaxes con algún conxunto de elementos (liñas), que usa para que os suxeitos teñan debuxado unha imaxe a unha imaxe significativa. Nesta versión da proba, úsanse 6 imaxes, seleccionadas entre 10 orixinais. Segundo A.N. Voronin, estas imaxes non se duplican os elementos orixinais doutros e dan os resultados máis fiables.
As posibilidades de diagnóstico da variante adaptada da técnica permiten estimar tales indicadores de creatividade como:
- orixinalidade;
- unicidade.
Indicadores de "fluidez" do desempeño, "flexibilidade", "complexidade" da imaxe, dispoñible na versión completa da "Realización de imaxes" Torrance, nesta modificación non se usan.
No curso da adaptación desta metodoloxía, compiláronse normas e un atlas de debuxos típicos para a mostra de novos directivos, permitindo estimar o nivel de desenvolvemento da creatividade nesta categoría de persoas.
A proba pode realizarse tanto en versións individuais como en grupo.
Características do procedemento de proba
Ao realizar a proba, cómpre ter en conta que a creatividade só se manifesta en condicións favorables. Condicións funcionais desfavorables, condicións de condución difíciles, atmosfera insuficiente de benevolencia de probas bruscamente menores resultados. Este requisito é común en probar calquera forma de creatividade, polo que antes de probar a creatividade, sempre intentan crear un ambiente favorable, minimizar a motivación para chegar e orientar aos testers á manifestación das súas habilidades ocultas. É mellor evitar unha discusión aberta sobre a orientación da materia da metodoloxía, é dicir, non precisa informar que as probas creativas son probadas (especialmente o pensamento creativo). A proba pode presentarse como unha técnica de "orixinalidade", unha oportunidade para expresarse nun negocio descoñecido, etc. O tempo de proba non está tan limitado como sexa posible, asignando aproximadamente a cada imaxe durante 1 a 2 minutos. Ao mesmo tempo, é necesario fomentar a proba, se pensan niso por moito tempo ou perduran.
Instrucións
"Fronte a ti hai un espazo en branco con 6 imaxes non marcadas. Debes rematarlas. Podes rematar calquera cousa e calquera cousa. Despois de completar o debuxo, debes darlle un nome e asinalo na seguinte liña. "
Material de estímulo
Interpretación
Na proba orixinal de Torrance, utilízanse varios indicadores de creatividade. O máis significativo é a orixinalidade, a disimilitude da imaxe creada polo suxeito ás imaxes doutras materias. Noutras palabras, a orixinalidade enténdese como unha rareza estatística da resposta. Non obstante, hai que lembrar que non hai dúas imaxes idénticas e, polo tanto, hai que falar dunha rareza estatística do tipo (ou clase) de figuras. No bloque de interpretación, preséntanse diversos tipos de figuras e os seus nomes convencionais, proposto polo autor de adaptación, que reflicten algunhas características esenciais da imaxe. É importante que os nomes convencionais dos debuxos, por regra xeral, non coincidan cos nomes dos debuxos dados polos propios temas. Neste, en A.N. Voronina, maniféstanse claramente as diferenzas entre a creatividade verbal e non verbal. Dado que a proba emprégase para diagnosticar a creatividade non verbal, exclúense os nomes das imaxes dadas polos propios suxeitos da análise posterior e úsanse só como axuda para comprender a esencia da imaxe.
O indicador "orixinalidade" da cifra estímase a partir da súa matriz de datos e calcúlase pola seguinte fórmula:
onde Ou - orixinalidade deste tipo de debuxo; x - número de imaxes dun tipo diferente; Xmax é o número máximo de patróns dun tipo entre todos os tipos de debuxos para unha determinada mostra de temas.
O índice de orixinalidade de Torrance calculouse como a orixinalidade media en todas as imaxes. Se a orixinalidade da figura era de 1,00, entón esta imaxe foi recoñecida como única. Ademais, calculouse o índice único, definido como o número de imaxes para un determinado tema.
Xunto co indicador de "orixinalidade" na proba completa de Torrance, utilízase a "fluidez" da interpretación, definida como o número de debuxos, excepto o recorrente (sen variacións significativas) e irrelevante. Por irrelevante queremos dicir debuxos que non inclúen as liñas do material de estímulo ou que non forman parte da imaxe. Ao adaptar a metodoloxía, este indicador non era moi informativo. En presenza de debuxos irrelevantes, por regra, houbo un proceso de transición de debuxos non orixinais aos orixinais e únicos, é dicir, houbo un proceso de transición de solucións creativas de xeito consistente no tempo. Moito menos a miúdo (1-2 casos) houbo un malentendido das instrucións. En ambos casos, non se aplica o procedemento estándar para calcular o puntaje da proba e se require unha nova proba para determinar o nivel de creatividade.
Este indicador de "flexibilidade" funciona bastante ben no subtesto "Líneas paralelas", onde debes debuxar un par de liñas paralelas a unha imaxe significativa. "Flexibilidade" neste caso implica a dispoñibilidade de diferentes tipos de imaxes para cada par de liñas ea facilidade de transición dun tipo de imaxe a outra. No caso de varios materiais estimulantes propostos para a pintura, tal indicador é pouco intelixible e cando se define como "o número de diferentes categorías de imaxes", non se distingue case da orixinalidade. O indicador da "complexidade" da imaxe, entendida como "a minuciosidade do deseño, o número de aditamentos á imaxe principal", caracteriza máis ben a experiencia "visual" da materia e certos trazos de personalidade (por exemplo, a epileptoididade, o demostrativo) que as características da creatividade. Nesta versión da proba, non se usa a "fluidez" do rendemento, a "flexibilidade", a "complexidade" da imaxe.
A interpretación dos resultados das probas para esta proba depende moito das especificidades da mostra, polo tanto, as conclusións adecuadas e fiables sobre un individuo só se poden obter no marco desta mostra ou similares. Neste caso, preséntanse as normas e atlas dos debuxos típicos para a mostra de novos directivos e, en consecuencia, é posible estimar bastante ben a creatividade non verbal das persoas deste continxente ou similar. Se a mostra é moi diferente á proposta, entón é necesario analizar os resultados para toda a nova mostra e só entón dar conclusións sobre persoas individuais.
Para avaliar os resultados de probas de persoas relacionadas co contingente de xestores ou similares a el, proponse o seguinte algoritmo.
É necesario comparar os acabados cos dispoñibles no atlas e atopar un tipo similar, asignar a esta figura a orixinalidade indicada no atlas. Se no atlas non hai ese tipo de debuxos, a orixinalidade deste cadro acabado é de 1,00. O índice de orixinalidade calcúlase como a media aritmética dos orixinais de todas as imaxes.
Deixa que a primeira imaxe sexa similar á imaxe do atlas 1.5. A súa orixinalidade é 0.74. A segunda imaxe é semellante á imaxe 2.1. A súa orixinalidade é de 0.00. O terceiro debuxo non é semellante a nada, pero os elementos orixinalmente propostos para a pintura non están incluídos no debuxo. Esta situación interprétase como unha partida da tarefa e a orixinalidade desta cifra estímase en 0,00. Falta a cuarta figura. A quinta figura é recoñecida como única (porque nada no atlas non é similar). Orixinalidade - 1,00. O sexto debuxo era semellante ao cadro de 6.3 ea orixinalidade de 0.67. Deste xeito, a puntuación total deste protocolo é 2.41 / 5 = 0.48.
Ao avaliar a orixinalidade desta imaxe, débese ter en conta que ás veces os debuxos "típicos" aparecen en resposta a incentivos atípicos para eles. Así, para a imaxe 1, o debuxo máis típico é unha "nube" denominada de forma condicional. O mesmo tipo de imaxe pode aparecer en resposta ao material de estímulo da imaxe 2 ou 3. No atlas non se dan tales casos de duplicación ea orixinalidade destas figuras debería evaluarse segundo as imaxes dispoñibles para outras imaxes. No noso caso, a orixinalidade do patrón "nube", que aparecía na segunda imaxe, estímase en 0,00 puntos.
O índice de singularidade (o número de imaxes únicas) deste protocolo é 1. Usando a escala de percentiles construída para estes dous índices, é posible determinar o lugar desta persoa con respecto á mostra proposta e, en consecuencia, extraer conclusións sobre o grao de desenvolvemento da súa creatividade non verbal.
Os resultados do protocolo anterior mostran que esta persoa está no límite do 80%. Isto significa que en aproximadamente o 80% das persoas nesta mostra, a creatividade non verbal (segundo o índice de orixinalidade) era máis alta que a del. Non obstante, o índice de unicidade é maior e só o 20% ten un índice máis elevado. Para avaliar a creatividade como tal, o índice de unicidade é de maior importancia, mostrando o verdadeiro que pode crear unha nova persoa, pero o poder diferenciador do índice proposto é pequeno e, polo tanto, o índice de orixinalidade é usado como índice auxiliar.
Escala de percorrido
- porcentaxe de persoas cuxos resultados superan o nivel especificado
- valor do índice de orixinalidade
- valor de índice único
| 1 | 0% | 20% | 40% | 60% | 80% | 100% |
| 2 | 0,95 | 0,76 | 0,67 | 0,58 | 0.48 | 0.00 |
| 3 | 4 | 2 | 1 | 1 | 0.00 | 0.00 |